脱口秀里的女性困境与低分困局

8月16日开播的电视剧《边水往事》算得上今年暑期的一部黑马作品，21集播出完毕依然位列豆瓣热门电视榜第一名，评分8.0。在眼下充斥着古偶和都市题材的电视剧市场，这部讲述东南亚犯罪故事的剧集的确让人眼前一亮，甚至引发了观众热闹的讨论。不过也让人不禁想问，一个与现实生活相距甚远的东南亚冒险世界，为何如此令人着迷...

最近的脱口秀综艺，传出几则小道消息。

一则是有观众反馈，说罗永浩在《喜剧之王单口季》的录制现场，说王越在台上聊卫生巾不合适，结果被台下观众齐齐“嘘”了；

另一则，不算小道消息，是节目里公开表现出来的：以聊相亲走红的唐香玉，一直被评*规劝换题材、格局小了。

脱口秀领域，女选手一旦开始不断聊女性自己的话题，总会有人说感觉被冒犯。

为什么女脱口秀选手，经常会轻而易举地克到某些观众和评*？为什么有些评*会那么不“耐克”？

冒犯是因为被攻击？

即便是你从来没看过脱口秀节目，也一定会知道杨笠的金句：

杨笠的这一段表演，我看过很多次。

每看一次都不理解，这段没什么难听话却让男观众觉得被冒犯的点在哪。是“普通”吗？还是“那么自信”？我觉得都不是，毕竟要说难听，台下男选手之间互呛，更难听的话一抓一大把，没有男观众觉得被冒犯。

很大程度上，这段话的攻击力是杨笠从“恋爱中的女性”视角，去diss了普信男，所以才导致舆论上仿佛是当了法制咖一样罪不可恕。

我向来觉得杨笠并不是一个激化矛盾的人。

有些议题矛盾本就存在，只是杨笠属于忍不住会去揭开窗户纸的，并不是她拒绝揭开窗户纸，这些问题就会消失。

她也会讲一些攻击性几乎可以说是0的段子，传播效益显然没有普信男这些梗要高。

有攻击性是现实，不过我不认为导致杨笠和后来的女选手们，总是那么容易让人破防，是因为攻击性。

如果非要讲是因为被攻击，所以观众感到被冒犯，我觉得“甲方是孙子”比“男人普信”攻击力大太多了，也没见哪个甲方天天在网上追着骂杨蒙恩。

都是聊两性议题，鸟鸟抨击社会骂妈宝男为何不带上失职的爸爸，也比杨笠说话狠得多，也没有引发更激烈的讨论。

爱看脱口秀，一定会知道脱口秀是冒犯的艺术。

既然是冒犯，就一定带有攻击性、讽刺意味。暂且不提外国脱口秀的犀利程度,远远大于国内的脱口秀，即便是内娱脱口秀自行比较，线下场也比综艺狠太多了。

与其说杨笠们有攻击性，不如说是因为女性长期处于第二视角。突然从第二视角发言，评价起 视角一些默而不宣的共同默契，哪怕只是讽刺和温和批评，也难免会让 视角的老爷们感到“被冒犯”。

就像类似“普信男”的词，加诸在女性身上的历史更悠久，现在流行的普女、低分女，过去热门的凤姐、坦克……都长期存在于男性主导的女性评价系统里，甚至被一些女性本人所接受。

甚至在“普信男”成为热词之后，“普信女”也被人为制造出来，成为一种对冲。

毒舌战士们！

那么，除了杨笠之外，其他女脱口秀演员，都是人均冒犯 吗？

我可能是最早发唐香玉聊相亲内容的博主之一。因为唐姐这个身份，我太熟悉了，她是山东淄博某个村的女硕士，从小地方走出来的女硕博们，天知道回家会有多大的压力。哪怕唐香玉已经是全村 个全日制女硕士，她在家里也只有一个命运——相亲。

家里可以破例给她一个为 上香的机会，但不能进祖坟，不过随着她吐槽山东农村重男轻女越来越火，家里已经考虑要把她名字添进族谱了。

在看女性脱口秀演员的发挥主题时，你会发现，她们聊的困境，女性特别容易理解，但男性未必。哪怕你不是小县城女硕士，也一定懂唐香玉经历的一切。

脱口秀，为了引发共鸣，往往需要找一些要么是契合大众，要么是来源自身的主题。

比如黑灯和小佳，有视力障碍的问题，他们的“导盲犬排号”“你都不知道我哪里哭”都是根据自己的情况来的，不过人人都有眼睛，所以大家可以秒get他们的梗。

好比唐香玉这样小地方的女硕士、张慧这样有领导力的女性、会因为“旺夫相”烦恼的山河……

她们身上的烦恼，她们的吐槽，换在男性身上，很难被秒get，甚至还需要加上大量解读和注释。

Echo从大山家庭走出来，费了九牛二虎之力才有机会表达对家里的恨，对于很多男观众来说，她的人物状态，属于他们无法理解的处境。

她的“挨打的二姐逃离这个家很多年”，拿了 低的105分。在她的原生家庭里，孩子从小就要有眼力见儿，去揣摩爸妈两个成年人的一举一动、神态言语，才能规避被打的命运。

家里4个孩子，最后一个是弟弟。这种家庭构成，女观众一听就明白是什么成色的父母，怎样恶劣的童年，而对于男生来说，可能是“有三个姐姐带弟弟岂不是很幸福”。

对这些女性表达，其实观众反应我觉得算正常。

但评*的点评和反应往往让我觉得“这人怎么能说出这样的话”？男演员可以讲一些无关性别的事情，讲一些重复的话题和梗也很容易“被理解”；

而女演员讲女性视角，就会被挑剔“老是说困境，怎么没有说如何突破困境”（嫌弃负能量），“攻击性高但不好笑”（破防的同时被击中了敏感肌），“不适合这个舞台”（抱歉我们 视角理解不了你们从第二视角发出的声音）。

那如果女脱口秀演员讲一些与性别无关的事呢？只会陷入另一个悖论：放弃女性视角，也会遭遇更强的judge。

晓卉算是这一批女脱口秀演员大众眼里“攻击性”不那么强的，她“班味儿十足”，吐槽职场、节目组偏多，淘汰感言总是金句频出。

即使这样，也会被油腻中年男博主放到互联网上公开judge。

我会承认女脱口秀演员聊的内容就是更 ，也承认选择女性困境这议题，本身就带有强烈的争议性。但我不认为 和争议性是演员主导的，而是在被搬到舞台上之前，这些东西已经够 了。

就像杨笠横空出世的那一年，很多人调侃，杨笠的脱口秀要分两部分看。她的表演是一部分，场外人士的大破防和大发疯是另一部分。

但我要说句良心话，冒犯又如何？Echo的故事发生在多少女孩身上？唐香玉的困境也是多少小镇女硕士的困境？她们在舞台上“冒犯”，但生活里她们也没少被别人冒犯呀。

女性困境与低分困局

综上，女脱口秀演员在 里会遇到两种问题：一种是观众听懂了，但是有争议；另一种是观众听不懂，分总是拿不了多少。

前者是观众明白了冒犯的点，炸毛了；后者是观众并不明白，女性议题有什么好说的。

有人吐槽，罗永浩直播间似乎卖过卫生巾，为什么不接受女选手在台上聊卫生巾。也有人吐槽，马司令自己的婚姻不作美，但竟然鼓励唐香玉走出令人作呕的相亲困境，不太明白她的建议动机。

有很多聊女性困境的选手，不是被淘汰就是超低分。聊女性困境，除了男观众未必懂之外，有部分女观众也懂不了。

她们可能养尊处优没有体会过基层女性的日常，也或许靠感情和婚姻扭转了人生，所以对男女关系、社会对女性的偏见没有深刻的感受。所以哪怕脱口秀演员只是在表达自我，她们也觉得，很吵。

但我觉得这些总在拿低分，总是杀不进角色圈的女脱口秀演员们，很厉害。在《脱口秀大会》 季，柳岩作为女艺人，只能被当作一个被调侃外貌的尤物。

到如今的脱口秀，长得“性别随意”的女选手，可以大胆聊身材，聊身体部位，聊女性特征。

几个女选手聊女性困境，未必真能从根本上改变得了女性的现状，但是能改善一部分现状，也是功德无量。至少现在的舞台上，我敢说柳岩再来一次，是没人敢继续用身材和外貌去揶揄她的。

批评女选手总是在聊女性困境有点眼界不够、狭隘了，我个人称之为格局教，难道有谁能真正聊一个能覆盖全人类的话题？有谁能几分钟时间里包罗万象？你当脱口秀几分钟是制造哆啦A梦无尽无限的口袋呢?

让我借用杨笠的一段话，创作不可能回避生活经验，非得把自己包装成全知全能的圣人，给观众引路。

另外，我发现，舆论往往对女脱口秀选手，有着两种看似激励实则打压的建议。

种是“聊女性困境也拿不了高分，别聊了，换一个题”；第二种是“你没看杨笠都被骂到去坐幕后了？还聊这？”

我不认为女选手聊困境，拿不到高分就算失败。

如果说女性议题注定有一半观众（男观众+部分女观众）无法共鸣，那么能使另一半能明白的共鸣，难道算是失败？如果能靠唇枪舌剑，使得无法共鸣的人明白，岂不是更大的成功？

去探索女性表达自我的界限，足以称之为开路者，又何必在乎分数是不是一定能披荆斩棘？即便低分，Echo二姐的断亲抗争也小小出圈，又哪里是几场节目胜利能换来的成果？

去冒犯、去讨厌、去表达、去说吧。如果不爱听，那就多听点。

E姐结语

我谈不上是一个特别痴迷脱口秀的观众，也谈不上是格外有女性主义标签的作者。但我很欣赏脱口秀领域里聊女性困境的女演员们，因为即使不考虑表演、节目，只是能流畅意识到女性困境并大声说出来，已然很难。

很多时候，女性自己都意识不到，自己下意识的想法里，包含了很多被灌注的思维。

前文里提到，张慧雷厉风行，她很奇怪为什么这个特质放在男性身上叫领导力，放在自己身上好像成为了什么导致人际关系不和睦的根源。有一些女生，自己在被压迫的时候会痛恨自己不够强势，可真遇到强势的女性，又开始贴标签“她真难相处”。

而一批又一批的脱口秀女演员，起到了一个“点拨”的作用。

身处困境之中的女性，或许之前会觉得说出来没有用、说出来怕别人的眼光、说出来担心不被理解、说出来也不会一步到位 问题……但脱口秀里的女性议题，给了一个不算 的 ：

因为这条路目前没有捷径，没有终点，所以大家都在摸索，都在试图靠表达，首先把自己的想法传播出去，之后再一点点找 的可能性。

不管聊女性困境有没有用，但是做了总比不做好，说了比不说好。

管他冒犯是不是艺术，冒犯就冒犯了，还挑日子？

今天的深夜话题是：

你还喜欢哪一位女性脱口秀演员？

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